“我想赋予每个女性角色深刻的人性”

　　许多好莱坞优秀女演员，比如贝蒂·戴维斯、琼·克劳福德、凯瑟琳·赫本等都有她们独特的，识别度极高的声音、说话腔调或是某个特别表情，这些在不同影片中都不会改变，只有梅丽尔·斯特里普，她的角色里没有类似这样的招牌，她饰演的每一个角色，每一个细节，每一个女性，每一个水火，都是纯粹到一体的一种不一致。

　　“小时候，我对自己的长相没有什么自信，经常会觉得自己被别人忽视了。所以我开始质疑事情，并且渴望向别人证明：‘我不是看上去的那样。我是完全不同的女人。’”

　　斯特里普出身于新泽西州的一个中产阶级之家，父亲是药物公司经理，而母亲从事商业性艺术。从小，斯特里普参加了表演艺术班。小斯特里普非常喜欢表演，时常在家模仿各个年龄的女人。其中，她最为擅长的角色是年龄差距最大的奶奶。

　　斯特里普在耶鲁大学戏剧学院度过了青春时代，成为了耶鲁大学的传奇人物。在大学期间，她出演了40多部戏剧，其中的大多数足以留载校册。1975年，她开始在纽约演戏，头一年就接了8部戏,第2部《猎鹿人》就让她开始走红。

　　她是 《猎鹿人》里终于盼回了心上人、却不知该如何去面对的琳达。那个内心充满迷茫和矛盾、饱受战争间接摧残的女人，多少次她欲言又止，总是压抑克制着自己的痛苦，那种无声胜有声的抗争更让观众有感同身受的滋味。靠这个角色，才出现在大银幕上不久的斯特里普，便获得了人生中第一次奥斯卡奖提名。而这不过是个开头，辉煌的演艺之路只是刚刚开始。

　　接下来是《克莱默夫妇》里的克莱默夫人，一个渴望寻找自己的价值、但又无法理清家庭与自我追求之间关系的已婚女性。斯特里普深厚的舞台戏剧功力在这部电影里得到了充分的体现。克莱默夫人在法庭上那段质朴真诚的独白，全部出自于斯特里普之手。由于她总是在认真地润色剧本和台词，与她演对手戏的达斯汀·霍夫曼还曾与她发生过冲突。不过，对斯特里普的敬业，霍夫曼十分赞赏：“有时我憎恨她那些玩笑，但不能不尊敬她。她不是为自己，而是为自己的角色而斗争，而且不获全胜，决不罢休。”正是这种精神，为斯特里普赢得了第一座小金人：第52届奥斯卡最佳女主角。

　　在《法国中尉的女人》中，斯特里普的表演连小说原作者都大为赞赏。维多利亚时代表面冷漠内心火热的女教师，与放荡不羁的现代女演员安娜，这样两个年代、性格有着巨大差异的女性，在斯特里普的引导下成功地交织在了一起。仿佛是有两个完全不同的斯特里普在上演着这两段相隔遥远的故事，但谢幕时，分明只有一个动人的身影。这换来了又一次奥斯卡提名。这时候，斯特里普的名字，已经开始成为“演技派”的代名词。

　　仅仅隔了一年，斯特里普便因出演《苏菲的抉择》获得奥斯卡提名，并再次把最佳女主角的奖项收入囊中。当衰弱的苏菲在集中营院子里的泥泞前徘徊犹豫时，情节的叙事感被强烈的纪录式的真实感所代替。在大特写镜头中，斯特里普仅仅通过眼神和表情就传达出了人物的复杂内心。这高超的表演技巧，怎能不让人佩服。也正是因为斯特里普的精湛表演，电影中苏菲长达2分多钟的叙述特写镜头成为能当作表演教材的典范片段。这一次，斯特里普为角色减肥并苦练波兰语和德语的故事又被传为佳话。

　　电影《信是有缘》如同一出隽永、清淡、余味无穷的爱情小品，只要看过这部影片，大概无论是谁都无法忘记两位主人公多年后再次重逢的那一幕：女主人公从吃惊、激动、喜悦、感慨、再到会心微笑的过程，观众的心也随着斯特里普的表演真切感受到了她的心情起伏。张爱玲有句名言：于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里？”现在想来，斯特里普的这段表演，便是对这段话的最好诠释。

　　1985年的《走出非洲》，给影迷们留下了太多经典的回忆。动人的电影配乐、壮阔动人的非洲风光，当然，还有主演们的精湛演技。斯特里普无疑与那些总是处于矛盾挣扎中的女性角色相当有缘。这次她在片中饰演的丹麦贵族之妻，在非洲广袤的草原上与一位猎人谱写了一曲动人的恋歌。谁能忘记斯特里普扮演的艾萨克独自在草原上游荡的孤独身影？为了演好这个角色，她刻苦学习丹麦口音的英语。影片开头时，暮年的艾萨克用低沉、伤感、苍老的声音叙述着往事，很多观众都难以置信那是出自斯特里普之口。斯特里普的天赋与勤奋，已经让她成为当之无愧的“演技女王”。导演西德尼·波拉克是这样评价斯特里普的：“她不仅能把自己的角色演好，而且还能影响到与她配戏的演员。谁要是演她的情人，就会真地爱上了她。谁要是演她的情敌，就会恨她。”

　　谁都不会忘记当年《廊桥遗梦》一书的火爆。每个人在看小说时，都会想象弗朗西斯科的样子。她带着怎样的微笑被金凯在廊桥上拍下照片？她怀着怎样的羞涩与期待同金凯共舞？她承受着怎样的心痛与挣扎眼看着金凯离开？斯特里普给了我们最完美的答案。她就是弗朗西斯科，那个为了婚姻的承诺终老于乡下，却从未熄灭心中激情之火的女人。这个角色其实和斯特里普本身有几分相像。她们都看起来普普通通其貌不扬，但她们的内心深处都有着细腻、丰富的情感，同样以最质朴最纯真的方式对待着生活。

　　“是个伟大的女巫，一个让我们魂牵梦萦、难以理解的人。只要她愿意，她甚至连做梦都可以像她所扮演的人。那天赋的多变能力，简直不可思议。”

　　进入21世纪以来，斯特里普正凭借她那天赋的多变能力，保持着高产、优产的创作激情。一个又一个让人感叹共鸣的女性角色，就在她的举手投足间诞生。此时，她的表演可以说已臻化境，观众看不到斯特里普，只看到角色；看不到表演技巧，只看到真实的生活。

　　2002年，斯特里普在《时时刻刻》一片中化身为现代纽约女作家，用行动和心灵感应着几十年前的同胞与同行弗吉尼亚·伍尔芙的思想灵魂。在这部带有强烈女性主义色彩和后现代主义风格的影片中，斯特里普与妮可尔·基德曼和朱丽安·摩尔大飙演技。她自然放松的表演状态赢得了影评人士的一致好评。

　　2006年引起全球轰动的轻喜剧《时尚女魔头》中的斯特里普，让所有观众的眼前一亮。谁也不会想到一向质朴低调的她竟然出演了那样一个风格迥异的角色。但这个角色也只能属于她。她的气势、她的“戏骨”、她的举重若轻和手到拈来，让米兰达再次成为银幕上的经典。谁能忘记她独特的口音和语调？谁能忘记她矜持骄傲的眼神？谁能忘记她在偶遇安迪后一向不可一世的脸上突然露出的微笑？或者说，谁也无法忘记为我们带来米兰达的斯特里普。而这个角色，为斯特里普带来了第十四次奥斯卡提名。这也是奥斯卡金像奖历史上绝无仅有的纪录。